视角分为第一人称和第三人称。找好视角

第一人称还分两种。分钟

一个是写作主角第一人称。(钱德勒的课动侦探小说，还有他的找好视角模仿者春上春树的《挪威的森林》)

这种视角的好处是能把读者快速带入主角的情感中，能和主角产生共鸣，分钟适合内心情感戏较多的写作故事。

所以言情类小说特别喜欢主角第一人称视角。课动

缺点是找好视角视角受限，不适合多线叙事。分钟还有就是写作主角性格和与众不同之处不方便展示。因为人们最熟悉的课动就是自己，不会在日常生活中意识到自己的找好视角与众不同。

我有个粉丝以主角第一人称写“荒岛无人生还”模式，分钟很多人物相继登场，写作这里就要用到多线叙事，然而这个视角受到限制，让他越写越难受，后半段的高潮和转折(坏人作案现场和动机)没有写出来。

用他自己的话说，就是“我”总不能跑到犯人面前去质问他为什么要这么做吧。

可见动笔之前选择好人称是很重要的。

说完主角第一人称，再说观察者第一人称视角。

比如《福尔摩斯》和《孔乙己》，这种视角对于表现主角性格特质很有好处。如果你看过原著一定会对这两个人物印象非常深刻。

想快速轻松制造形象鲜明的人物，用这招很好。它的视角比第一人称主角大一些，读者能够得到更多信息，但视角还是受限制，不适合多线叙述。同时无法进入主角内心，主角内心戏没法写。

所以说选视角这个事情得权衡。

最后是第三人称上帝视角。

这种视角最常见，也最好用。多线叙事，人物内心戏啊什么的都能写，当然代入感没那么强。属于万精油视角。

《天龙八部》《权利的游戏》，这些多主角故事就必须用第三人称视角写。

这不是什么高深的知识点，但如果你在动笔之前考虑好视角对你的故事的影响，有时候会出现意想不到的效果。